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Algérie Enquête Geiser Jouve

Albert Jouve, l’homme qui racheta le studio de Jean Geiser

RESUME

Publié en deux parties, cet article a pour objet d’identifier le repreneur du studio Geiser, au dernier trimestre de l’année 1921. Sous le nom de “A. Jouve successeur”, que l’on trouve notamment sur des rééditions de clichés Geiser en cartes postales, on a trop souvent voulu reconnaître Agricol Jouve, un photographe installé à Oran à la fin des années 1870. Mais d’autres photographes nommés Jouve ont aussi travaillé à Tlemcen depuis les années 1880.

La première partie de l’article retrace l’itinéraire de deux frères nés dans le Vaucluse, à Sorgues : le premier, Agricol, qui tient le studio à Oran et le second, Noel, qui tient celui de Tlemcen. La seconde partie suivra l’évolution du studio de Tlemcen avec les trois frères de Noel Jouve : Auguste, Simon et le plus jeune, Albert, parallèlement à celle du studio beaucoup plus connu de Jean Geiser. Et ce, au lendemain de la 1ère Guerre Mondiale et de ses conséquences, jusqu’au rachat de Geiser, par … Albert Jouve, le plus jeune des fils de Noel.

Cette enquête, qui privilégie volontairement l’accumulation des informations biographiques à l’analyse des images, est surtout un exercice de style mettant en évidence l’importance des sources comme la presse de l’époque. Elle permet aussi de mieux évaluer les différences du métier de photographe, entre Alger et les autres villes, ainsi que ses transformations : de la photo-carte à la carte postale, de la photographie au cinéma, entre la clientèle locale, le tourisme et les expositions internationales. Et, pour finir, entre l’activité commerciale des studios traditionnels et l’interventionnisme accru de l’administration auquel Jean Geiser semble avoir activement participé…

Fig 1 : A défaut de celui d’Albert Jouve, ce dernier portrait connu de Jean Geiser porte la double signature du photographe et de son successeur.
Collection de l’auteur (don de Martine Fabry-Geiser)

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Emile Frechon Sources

Emile Frechon et “Le pittoresque dans la vie rurale”

Présentation et lecture commentée de l’article de Georges de Cavilly sur Emile Frechon paru dans La Revue de photographie en mars 1904

RESUME

Emile Frechon : 1921-2021.
En guise de centenaire de la mort du photographe français Emile Frechon, cette étude se propose de réhabiliter la compréhension des sources en lieu et place d’analyses iconographiques souvent anachroniques.
Notre “édition critique” du fameux article publié en 1904 dans La Revue de Photographie, organe illustré du Photo-Club de Paris, essaie d’expliquer pourquoi et comment Frechon était alors considéré comme un des maîtres de la photographie.
Sous le pseudonyme de Georges de Cavilly, l’article a été écrit par Georges Vibert, alors président de la Société photographique du nord de la France et par ailleurs acteur de l’essor de la station balnéaire de Paris-Plage qui fut à l’origine de sa découverte des photographies de Frechon
C’est dans cet article consacré au “Pittoresque de la vie rurale” en France que l’auteur attribue à Frechon le surnom de “Millet de la photographie”, raconte sa rencontre avec le photographe, indique la localisation du studio de Frechon à Biskra et retranscrit un jugement comparatif de Frechon lui-même sur son travail entre l’Algérie et la région d’Etaples. L’article donne ensuite une brève analyse de l’art photographique de Frechon par rapport aux techniques pictorialistes, et se termine par des conseils pratiques aux photographes amateurs voulant travailler en milieu rural, notamment avec des modèles féminins.
Présenté en plusieurs billets, cette première étude que nous consacrons à Emile Frechon reconstitue d’abord les itinéraires de Frechon et de l’auteur de l’article tout en les replaçant dans le paysage de la société photographique de l’époque.
Un important appareil critique accompagne ensuite la retranscription de l’article et une dernière partie interroge notamment la pertinence d’une formule aussi fameuse que “Le Millet de la photographie”.
Une bibliographie termine ce travail inaugural, avant que d’autres publications interrogent d’autres aspects de la carrière d’Emile Frechon ou ne proposent une synthèse monographique.

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Algérie Emile Frechon Enquête Geiser Jouve

Albert Jouve, l’homme qui racheta le studio de Jean Geiser (2ème partie)

1914-1918 : deux studios dans la tourmente

L’ordre de mobilisation générale aurait pu obliger les Jouve à fermer boutique, mais les trois frères échappèrent à la catastrophe. Auguste est réformé et Simon versé dans les services auxiliaires en Algérie, en raison de sa petite taille. Seul, Albert est mobilisé et engagé dans les Zouaves. Mais en raison des problèmes de santé qui avaient déjà affecté ses années de service, il est engagé de nouveau dans le service d’infirmiers militaires. En octobre 1915, il bénéficie d’une permission à Tlemcen et il est possible qu’il y était encore au moment du décès de sa mère survenu le 20 décembre de la même année. Enfin, le 30 septembre 1916, il est réformé pour névrite du membre inférieur gauche et intoxication au chloroforme : il « se retire à Tlemcen » (1). Les trois frères sont de nouveau réunis mais l’on ne sait presque rien de l’activité du studio pendant la guerre. 

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Chazal Enquête Tunisie Tunisie,

Enquête sur J. Chazal premier photographe de S.A. le bey de Tunis (1860-1865)

Fig 1 : Le bey de Tunis, son premier ministre et les fonctionnaires de son palais (d’après une photographie de M.Chazal)
Le Monde Illustré, 1864

Je remercie très chaleureusement mes amis de la page Facebook Musée JooSSooR auxquels je dédie cet article, son fondateur Chawki Dachraoui, ainsi que ceux qui m’ont permis de reproduire des photos-cartes de leur collection ( Chawki Dachroui, Mohamed Ali Ktari en particulier) ou de partager des informations très précieuses, en particulier Mohamed Bennani et Hamideddine Bouali qui a été le premier, en 2018, à s’interroger sur l’intérêt du bey Sadok pour la photographie.

On ne fait jamais de grande littérature avec des notices biographiques. Celle que j’ai publiée en 2007 sur le photographe J. Chazal dans mon essai sur La photo-carte en Algérie1 n’échappait guère à la règle. Elle ne brillait pas non plus par la richesse de ses informations : « Actif 1858-1880, 43 rue Damremont, « dans l’impasse ». Maison fondée en 1858 selon Guiglion [son successeur]. Portraits en studio, scènes et types». C’était surtout ignorer la mention dans le dictionnaire en ligne de Marie-Hélène Degroise2 d’un Chazal signant les portraits du « bey de Tunis, son premier ministre et des fonctionnaires », gravure publiée dans un article du Monde illustré paru en mai 1864 3: « On ignore ce qu’est devenue l’œuvre de ce photographe » s’interrogeait Madame Degroise…

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Bibliographie Sources

Hommage à Pierre Zaragozi, collectionneur et historien de la photographie en Algérie

Décédé le 24 avril dernier, Pierre Zaragozi fut un brillant représentant de cette communauté de collectionneurs indépendants faisant notablement avancer la connaissance de l’histoire de la photographie en Algérie. C’est à l’occasion de la publication de mon essai sur La photo-carte en Algérie que nous fîmes connaissance, à la fin de l’année 2007, afin de mettre en commun les notices des photographes sur lesquels il avait déjà travaillé et celles que je venais de publier.

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Emile Frechon Sources

Emile Frechon et “Le pittoresque dans la vie rurale” (suite)

Lecture commentée de l’article de Georges de Cavilly paru sur Emile Frechon dans La Revue de photographie en mars 1904

« En passant ce matin à Etaples… »

« -J’ai vu, dis-je tout à coup, en passant ce matin à Etaples[1], dans la devanture du libraire Cocquerel[2], des photographies de paysages, de bêtes et de gens d’une composition remarquable, et qui n’ont certes pas été saisies par un objectif banal.

– Parbleu ! répondit l’un des convives, ce sont des Frechon.

– Qui çà, Frechon ?

– Frechon ! Le Millet de la photographie[3], un fanatique de ce pays-ci qui passe tous ses étés à Etaples[4], explorant la mer et la campagne avec un appareil 18 X 24 sur le dos[5], et dont toutes les épreuves traduisent une pensée et ont leur grain de poésie. 

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Emile Frechon Sources

Emile Frechon et “Le pittoresque dans la vie rurale” (fin)

ÉPILOGUE

Le 11 septembre 1915, Country Life publia cinq photographies de Frechon avec des femmes travaillant aux champs pendant que les hommes se battaient au front. L’une d’entre elles est légendée « Deserving the Medaille militaire »[i]. En cette fin tragique de la Belle Epoque, le pittoresque de la vie rurale ne se prête plus guère aux traits d’esprit de Vibert, d’autant que celui-ci s’éteint la même année. Le 1er octobre 1914, un contingent de l’armée bavaroise avait occupé la ville de Douai. Réquisitionné par les Allemands, l’hôtel particulier de Vibert fut vidé de ses biens personnels dont les objets d‘art et le mobilier qui partirent outre-Rhin. Désemparé, Vibert resta dans son chalet de Paris-Plage avant de se réfugier à Paris, le climat marin lui étant déconseillé pour des raisons de santé. Il quitta le Rayon Vert et mourut à Paris d’une congestion cérébrale le 5 décembre 1915[ii].

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Photographes et éditeurs en Orient

Ce carnet se propose de multiplier les points de vue sur le travail des photographes et éditeurs de cartes postales ayant notamment travaillé dans les pays situés autour de la Méditerranée pendant la période coloniale. Il ne nie aucunement l’impact des représentations collectives imposées par l’Occident que les études post-coloniales ont largement mis en évidence. Mais en ne renonçant pas à l’approche biographique, il s’attache à rendre compte de la diversité bien plus complexe des processus de création (milieu-photographe-modèle), de diffusion (édition – mutations) et de réception (hier-aujourd’hui). Grâce à des chroniques sur l’actualité, des analyses iconographiques et des aperçus biographiques, il entend ainsi prolonger et enrichir nos travaux sur les photographes Lehnert & Landrock et la photo-carte de visite en Algérie au XIXème siècle.

Vous pouvez joindre l’auteur en envoyant un mail à michelmegnin@gmail.com

Bibliographie de l’auteur

2022 : “Abd el-Kader et le portrait-carte : Identité et reconnaissances” in Abdelkader, catalogue d’exposition, Errances/MUCEM, Actes Sud, Arles

2020 : avec Michèle FLORACK, “Neuer, photographe et éditeur à Tunis, Tanger et Cadix“, in Cartes Postales Magazine, n°46

2018 : “Guillaumet et la photographie”, in L’Algérie de Gustave Guillaumet, catalogue d’exposition, Gourcuff-Grandenigo, Paris

2016 : “Photographie ancienne” in Dictionnaire de la Méditerranée, Actes Sud, Arles

2014 : “Souvenirs de Terre Sainte, Editeurs et photographes en Palestine, 1896-1930”, in Cartes Postales Magazine, n°9

2012 : “Alexandre Bougault, Editeur-photographe, de Toulon à Biskra”, in CP MAG n°25

2012 : Notices “Bertrandon de la Broquière”, “Ernest Gobert”, “Lehnert & Landrock”, “Léon et Lévy”, in POUILLON François (sld) Dictionnaire des orientalistes de langue française, IISMM-Khartala, Paris, 2ème édition

2010 : “Rudolf Lehnert, le miroir aux passions” in Qantara, numéro spécial La photo dans le monde arabe, n°77, IMA, Paris

2009 : “Les Vollenweider, deux Suisses dans la Casbah”, in Cartes Postales et Collections, n°240

2008 : Rudolf Lehnert, l’album des nus masculins, Nicole Canet, Galerie Au Bonheur du Jour, Paris

2007 : La photo-carte de visite en Algérie au XIXème siècle, Non Lieu et Edif 2000, Paris et Alger

2007 : “Désirs du Sud, sur les traces d’André Gide à Biskra” in Cartes Postales et Collections, n°230

2006 : Chatelain retrouvé, photographe à Tunis, 1903-1914, Nicole Canet, Galerie Au Bonheur du Jour, Paris

2005 : Tunis 1900, Lehnert & Landrock photographes, Paris-Méditerranée et Apolonia, Paris et Tunis

2005 : “André Gide, Rudolf Lehnert et la poésie arabe : Images et réalités de la pédérastie en terre d’Islam” in Bulletin des Amis d’André Gide, n°146, pp. 153-178

2005 : Beautés exotiques, Nicole Canet, Galerie Au Bonheur du Jour, Paris

2003 : “Photographes et Editeurs en Egypte”, in Cartes Postales et Collections, n°210

Le carnet Iconosud est enregistré sous le code ISSN 2967-8579

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